إنيد ماركس.. مصمّمة غيّرت شكل وسائل النقل البريطانية

إنيد ماركس.. مصمّمة غيّرت شكل وسائل النقل البريطانية

لم تكن إنيد ماركس واحدة من أكثر المصممين تأثيراً في بريطانيا فحسب، بل كانت أيضاً شخصية مخالفة للتقاليد، ورائدة في تصميم الطوابع، مهدت الطريق لإسهامات النساء في هذا المجال عندما كُلفت بإنتاج الطوابع الأولى للملكة إليزابيث الثانية في خمسينيات القرن الماضي، كما كانت واحدة من المؤسسين البارزين للشيوعية في بلادها.

وبفضل ألوانها وتصاميمها غير المألوفة، غيّرت ماركس أجواء قطارات “المترو” (Tubes) التي كانت تبدو كئيبة، بعد أن كلفتها هيئة نقل الركاب في لندن عام 1937 بتصميم مقاعد جديدة للعربات.

وإحياءً لإرثها الفني، يتتبع معرض “نمط الحياة: إينيد ماركس والتصميم البريطاني الحديث”، الذي انطلق السبت في متحف “كومبتون فيرني”، الجغرافيا السياسية للتصميم البريطاني في القرن العشرين.

ويضم المعرض أعمالاً تمّت استعارتها من متحف فيكتوريا وألبرت ومجموعات وطنية أخرى، إضافة إلى نماذج من أولى تصاميمها، بما في ذلك النمط الهندسي الأحمر والأخضر الزاهي، الذي أصبح أشهر أقمشة مترو الأنفاق.

من مقاعد المترو إلى المنسوجات

اشتهرت ماركس بتصميمها لأقمشة الموكيت، ورسوماتها التوضيحية لكتب الأطفال. لكنها كانت أيضاً غزيرة الإنتاج في المنسوجات المطبوعة يدوياً، ثم في تصاميم الأقمشة المنسوجة للاستخدام.

وفي عام 1937 دُعيت ماركس لتقديم أفكار تصميمية لمقاعد عربات القطارات الجديدة، واستمر إنتاج تصاميمها المعتمدة على قماش الموكيت، وهو قماش متين ذو وبر كثيف يُستخدم في السجاد والمفروشات، حتى ستينيات القرن العشرين.

وقالت ماركس ذات مرة: “كان المشروع ممتعاً للغاية نظراً لوجود متطلبات صارمة. كان من الضروري أن تبدو المقاعد جديدة دائماً، حتى بعد جلوس عمّال البناء عليها، ما شكّل تحدياً في إخفاء معالمها. لذا، كان لا بد أن يكون التصميم جريئاً، ولكن نظراً لأنه مُصمّم لمركبة متحركة، كان من المهم ألا يكون لافتاً للنظر بشكل مُبهر للركاب”.

وسألت ماركس: “لماذا لا نجعل المقاعد زاهية ومبهجة ومفعمة بالحيوية بحيث تخفي الأوساخ بدلاً من أن تندمج معها؟” وأصبحت هذه الفكرة المبدأ التوجيهي لهيئة النقل في لندن منذ ذلك الحين.

وأطلقت على النمط اسم “الدرع” (Shield)، إذ استوحته من تصاميم أفريقية شاهدتها في المتحف البريطاني. وأمضت ساعات هناك، وكذلك في متحف فيكتوريا وألبرت، حيث أبدت اهتماماً خاصاً بالطباعة الخشبية الهندية وتاريخها.

ويقول آز كروفورد، القيّم على المعرض: “تأثرت ماركس بالتكعيبية والتجريدية، ولكن قبل كل شيء، تشكل عملها من خلال المعروضات الإثنوغرافية التي شاهدتها في متاحف لندن. عاشت في زمن طغت فيه الإمبراطورية والقومية على كل شيء. وتظهر تصاميمها كيف أن النمط ذو بُعد سياسي وثقافي”.

وأشار كروفورد إلى أن عمل ماركس يرمز إلى نقطة تحوّل بين عصر الفنون والحرف والعصر البريطاني الحديث. وتتميّز أنماطها بثراء كبير، وقد تمّ تجاهلها باعتبارها مجرد زخرفة، لكنها في الواقع كانت تأخذ التجريد على محمل الجد، وتحمل أعمالها رسائل حول الفن الأفريقي، والتأثيرات الاستعمارية، وكيفية استلهام شكل فني من آخر.